Conductor: Juanjo Mena

Production: Giancarlo del Monaco

Set designer: William Orlandi

Costum designer: Jesus Ruiz

Lighting design: Vinicio Cheli

Puck: Gerardo Bullon / César Sanmartin

Lina: Raquel Lojendio / Sofia Esparza

Cecilia: Ketevan Kemoklidze / Maria Antunez

Juanito: Jorge Rodriguez-Norton

Roberto: Javier Castaneda

“Splendido allestimento del  capolavoro di José Uasandizaga.

La trama è molto interessante ed attuale poiché affronta il tema della prevaricazione maschile, della violenza di genere e con grande anticipazione l’incomunicabilità (…). Giancarlo del Monaco è riuscito mirabilmente a fare emergere tutto ciò da una trama che potrebbe essere il sequel dei Pagliacci, per il gioco del « teatro nel teatro » che si svolge nel secondo atto con la Pantomima in cui Colombina e Pierrot deridono e sbeffeggiano Pulcinella e perché Cecilia, come Nedda, è stata « raccolta dalla via » e, pure lei come le rondini, aspira a prendere il volo, alla fama e alla ricchezza, a sottrarsi insomma dalla vita raminga di una compagnia girovaga di saltimbanchi.

Spettacolo in bianco e nero, salvo l’esplodere dei colori durante la Pantomima resa con felice realismo da un gruppo di sette bravissimi giocolieri, di rara eleganza e massima attinenza, che ha consentito lo svolgersi fluido dell’azione senza senza interruzioni.”

Andrea Merli, « L’Opera », dicembre 2023

« Verista, fascinada por la bohemia del espectáculo y con un blanco y negro moral —como sus propios personajes—, volvió Las Golondrinas al Teatro de la Zarzuela. Dirección de escena, turbia, decadente y brillante a partes iguales, corre a cargo de Giancarlo del Monaco, con una escenografía de William Orlandi que saca petróleo del vacío escénico trasero del escenario de La Zarzuela y un vestuario de Jesús Ruiz que parece una línea más del libreto de puro dramatismo. Se coquetea con la gestualidad del cine mudo, con la tristeza del payaso y con la bohemia decadente para complementar una partitura que ya de por sí es verismo en vena. Como ya pasase hace algunos años, la escena de la pantomima volvió a ser el momento más brillante de todo el montaje. No es solo por el despliegue físico, sino por la potencia del símbolo. El color aparece casi por última vez y la rutina melancólica se vuelve sonrisa ante un público ficticio. Al acabar, el público real de La Zarzuela aplaude a los actores que actuaban frente a la nada, como si fuésemos los amigos invisibles de cada personaje derrotado. Luego la grisura vuelve a adueñarse del escenario. »

Mario Munoz, corresponsal en Madrid de ÓPERA ACTUAL

“Las Golondrinas”, un señor espectáculo

“El Teatro de la Zarzuela ofrece una representación excelente de la obra de Usandizaga “Las Golondrinas”

Verdadero estallido de “Bravo” al bajarse el telón con las últimas notas de la obra de Usandizaga y muchos minutos de ovaciones a todos los artistas sin excepción alguna. Un éxito rotundo que se apuntó Daniel Bianco en la apertura de su primera temporada como responsable del Teatro de la Zarzuela y se apunta en la última junto a Isamay Benavente, su sucesora como responsable del teatro. Merecido, ya que puso toda la carne en el asador eligiendo una ópera española poco representada y encargando una nueva producción a un director de escena de la talla de Giancarlo del Monaco.

Predomina la escena en blancos y negros cinematográficos, que se tiñen de colorido –precioso el vestuario de Jesús Ruiz- en la “Pantomima”. La escenografía parece la propia caja del teatro, pero no lo es y la iluminación no puede estar más acertada. Hay registas que se limitan a diseñar espectáculos más o menos bellos o imponentes en los decorados y otros que, al margen de ello, son auténticos hombres de teatro y hacen actuar a los cantantes. Uno de estos es el italiano. Del Monaco plantea una completa actuación escénica hasta en esa pantomima en la que no se recurre al tradicional lavado de manos de un ballet, sino que la representan los propios cantantes. Y es sólo uno de los ejemplos. Desde el primer maltrato de Puck a Cecilia hasta la forma de desvelar el asesinato de ésta se respira una tensión casi abrumadora, sólo apaciguada por los abundantes movimientos secundarios en segundos planos. Inspirada la aparición final de la compañía. Un trabajo admirable y es curioso que sea un italiano quien mejor haya sabido llevar a escena dos obras tan nuestras como “Golondrinas” o la excelente “Vida breve” del Palau de les Arts que la Zarzuela supo recuperar.”

La Razòn, noviembre 2023